雲門今年兩個團體的表演行程，意外地排的十分相近，然而兩者風格卻明顯地呈現極大差異。如果看過了雲門二團的《春鬥二○○一》，可以發現他們這次的舞作明顯地語言很年輕，幾位新生代編舞家把題材鎖定在生活周遭的話題，以平易近人的方式導引觀眾進入情境；至於雲門舞集此次則依然是主打林懷民的創作魅力，不過此次的《竹夢》又與林懷民以往的作品不太一樣，將強調形而上精神的玄祕性降低，誠如他自己所言，這次《竹夢》其實沒有什麼特定的情節與角色，只是一支很美麗的舞蹈。
日期：2001-04-19
忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
