當一部電影對自由世界的資本主義策略不以為然，也對馬克斯主義的變質墮落深惡痛絕時，它唯一能依賴的，大概只有信仰自己道德宇宙的個人英雄了。
日期：2001-02-15
頂著新相聲始祖的招牌，表演工作坊這次在推《千禧夜，我們說相聲》，確實收到事半功倍之效，原本台北十二場演出，目前就應觀眾要求而增加了三個場次表演，可見得熱賣的程度連「世道景氣不好」的因素也抵擋不住；金字招牌顯然是十分有用，至少賴聲川以即興方式磨出的相聲包袱，確實挺合劇場觀眾又要輕鬆詼諧又有嚴肅門道的要求，加上演員金士傑、倪敏然、趙自強都算是頗有名氣的喜感人物，好歹也得看看他們要如何激盪「新」的火花。
日期：2001-01-04
在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
瓊瑤與楊麗花絕對是七、八○年代兩大通俗文化的山頭代表，一邊是象徵國語主流的鴛鴦蝴蝶派，一邊則是代表台語民俗路線的才子佳人情。我不知道別人是怎樣想，但是至少在我成長的過程中，這兩個女人都占了極為重要的位置；我一方面跟著姑姑、姊姊輩女子觀賞林青霞、鄧光榮演的瓊瑤電影，沒武俠小說可看時則翻翻《金盞花》、《雁兒在林梢》，另一方面，每天晚上我則固定陪著奶奶、媽媽觀賞楊麗花與許秀●反串演出英雄俠義、兒女私情，聽到後來，看著電視字幕都能跟著主角們一首首唱到完。這種文化雙面人相信一直是台灣觀眾時時扮演的角色。
日期：2000-10-08
百老匯的音樂劇世界，理所當然充滿了正面的陽光，大概很少人會去想，許多名劇其實充斥許多不合理的現象與問題(就像瓊瑤小說男女主角為何都要在沙灘慢跑？)。最近有一部外百老匯的作品《百老匯禁忌( FORBIDDEN BROADWAY )》，就匯集了這些荒誕的趣味與笑點，以類似童話短路的形式，嘲弄眾人習以為常的音樂劇經典。
日期：2000-10-01
一九五八年，一支等待飛向太空的四人勁旅「神匠小組」，因計畫生變(取代他們上太空的是隻猩猩)而與夢想擦身而過。退伍後，他們有的改當牧師，有的設計雲霄飛車，有的則開小飛機嚇唬自以為膽大的觀光客，只有克林伊斯威特飾演的男主角，「神匠小組」的隊長，有了一個「博士」的稱號，不過也看不太出來他在作什麼。
日期：2000-09-24
老實說，身處紐約， 剛剛聽到《 CONTACT 接觸》打敗艾爾頓強《阿依達》的盛名，還以為又是另一齣改編電影的音樂劇(它剛好跟茱蒂佛斯特的《接觸未來》同名)，結果前往戲院買票時，才發現它竟然是成立十五周年的非營利性林肯中心劇院(簡稱ＬＣＴ)推出的音樂劇，當場顧不得票價貴到極點，也得瞧瞧它有多「雅俗共賞」。
日期：2000-09-24
雖然狗尾續貂的《七夜怪談之「貞」相大白》令人失望， 《鬼娃娃花子 2 》好像也不是那麼一回事，但一路延燒下來的「恐怖熱」，似乎並沒有退卻的趨勢。號稱是「終結篇」的《驚聲尖叫 3 》依舊強勢上檔， 以及讓人不由得聯想到《靈異第六感》的《靈異駭客》在春假作的七場「子夜場」試映會亦場場爆滿，可見此一類型的潛力還是很大。
日期：2000-04-27
經歷這次總統選舉，彷彿就像一場人心與道德的考試，三方人馬與各派的支持選民，蜚短流長的種種耳語與口號，宣揚得好像不選他們就會亡國︱︱如果真是如此，那乾脆直接指派就好了，還要公民投票幹嘛呢？無論如何，選舉已經結束，眾人應有勝不驕、敗不餒的運動家精神，大家身在台灣，還是想想如何使台灣這塊土地更進步、人民更團結吧！說到這兒，最近國家劇院倒是有一齣表演相當符合時下的政治社會氣氛：《台灣，我的母親》。
日期：2000-04-06
