日本企業的女主管雖然逐漸增加，不過也只占管理職的八．九％，與歐美國家占了三、四成的情形完全不同，因此許多女主管的表現還不是那麼自然，日本上班族，尤其是三十歲以上的男人，對於「上司是女人」也還不是很能接受；讓女性主管看的管理學書籍也非常多，看來雙方還需要相當的適應期。
日期：2003-09-25
大近視眼阿凱在成長過程中，就像個本土種的動植物，存活能耐特強又能適應環境。阿凱的聽力比別人好很多，常常在野外，許多動物的叫聲他一下就能分辨出來，也因為無法看太遠，他總是很近地去觀察，通常又會發現比別人更細微的事物。
日期：2003-09-11
近幾年來，台灣社會吹起了一陣「哈日風」，而居中穿針引線，把日本流行文化引入台灣的主要推手之一，就是《中國時報》駐日特派員劉黎兒。這位出生於基隆，在台灣成長，因緣際會赴日本採訪後，就此長住日本的都會女子，如今平均一年要出版四至五本新書，向國人介紹各種面向的日本。
日期：2003-09-11
在沒看過《魔鬼終結者 3 》之前，其實我有點擔心，倒不是主角阿諾還能不能打的問題，而是怕這一集會變成狗尾續貂，科幻上的創意無法超越當初第二集液態金屬機器殺手所帶來的震撼；沒想到，它在大玩招牌機器人大戰的猛爆場面之餘，還能出乎我意料地討論起時空邏輯的歷史命定論，給它八十分以上可說不為過。
日期：2003-07-17
今年的《霹靂嬌娃：全速進攻》是一部遠遠比想像好看太多的商業電影，不僅以動作片發揮了《超人》電影的神奇魅力，更承繼了當年《霹靂嬌娃》影集的精神，同時，也堂而皇之將《慾望城市》新女性主義給變形搬上台面，並語帶嘲弄地把男性動作片與沙文主義者給幽了一默。
日期：2003-07-10
《綠巨人浩克》著實讓我感到矛盾，雖然，導演李安一直強調他最愛的父子關係家庭議題，甚至還拿希臘悲劇的伊底帕斯弒父戀母來比擬；但是，我卻不斷看到好萊塢偏愛的《大金剛》與《鐘樓怪人》影子在其間流竄，連怪物（或怪獸）與美女注定悲劇的不可能戀情幾乎都如出一轍。
日期：2003-07-03
奧斯卡獎對猶太人悲劇電影的偏愛，可說非常明目張膽，今年《戰地琴人》能夠拿下最佳導演與最佳男主角等獎項，也多少有點這種意味；不過，這部片倒也有不少有趣觀點，男主角安德烈布洛迪演技也在水準之上，至少比起當年史匹柏執導的《辛德勒的名單》亂灑狗血而得獎來得令人信服。
日期：2003-06-26
身為金凱瑞的瘋狂影迷，我很樂於見到他回歸以往誇張搞笑的路子，即使《王牌天神》有著那麼一點點警世的意味，卻無損於金凱瑞承繼卓別林虐待自己、取悅觀眾的偉大表現。
日期：2003-06-19
與其說飛車動作片《飆風再起》是一部續集電影，或許更應該說它有野心企圖讓自己成為○○七之流的系列電影，刻意簡約後的極限速度感、完全物化的膚淺價值觀，簡直不知該說它把飆車族演得太活靈活現，還是該說飆車族給人的刻板印象就是這麼淺薄。
日期：2003-06-12
我真的不知從何挑剔起，黑色驚悚劇『絕命鈴聲』不僅劇本非常緊湊，導演喬舒馬克的場面調度與男主角柯林法洛的演技也都有不時迸出精采火花，真要我嫌的話，那就是「警世」意味實在太重啦！
日期：2003-06-05
