知道有人想演出尤金歐涅斯科的荒謬劇《禿頭女高音》，不禁讓我緬懷起自命藝術青年的大學時代，初習戲劇史的熱情與青澀；當時對於古典與傳統沒什麼興趣，一心喜好前衛，最愛就是「荒謬劇場」流派嘲弄人生的種種荒誕不羈(不過我必須承認，當時雖然看了不少劇本，但大多是囫圇吞棗)。其中我最喜歡的作家就是《等待果陀》的貝克特，他的其他作品如《克拉普的錄音帶》，我都一直印象深刻；偏偏唯獨對同樣負有盛名的代表作家尤金歐涅斯科，我就像患了健忘症一般，只記得「禿頭女高音」這五個字，而作品就像鏡花水月般，我始終記不清它到底說了些什麼。
這麼說吧！大家應該都有讀過英文課本，應該都很熟悉初級課本的語法形式，常人看來覺得沒什麼，偏偏尤金先生想法不同，從簡單句「一星期有七天」的單純真理，一直到課程虛構出一對史密斯夫妻的故事，兩人對話內容不斷重複著對方應該熟知的事情，尤金歐涅斯科發現人生其實有時候也跟這差不了多少，結果他就重新組合這種理所當然與唐突誇張，對比人們現實生活中行事與推理的邏輯，以過程與結果的顛倒錯愕暗諷人類失序的理性(奇怪，雖然描寫得很嚴肅，但是我聯想的卻是無厘頭周星馳的一齣黑色喜劇《西遊記》，不，應該說現在很多鬧劇都在運用這些手法)。
充滿黑色情節的荒謬劇，想演得「有意思」並不容易，連當年《禿頭女高音》不怎麼成功。此次演出的禿女劇團，是一群台灣藝術學院熱愛戲劇學生剛剛組成的業餘團體，感覺出他們有理想之餘，也知道台灣搞劇團不容易，所以演戲全是興趣，導演李啟睿更打算投身戲劇教育，大概兩年才玩一齣戲。這次《禿頭女高音》其實斧鑿痕跡滿明顯的，有學生的生澀感；故意非寫實的誇張服裝與布景對上很傳統的表演方式，我是覺得有點格格不入，倒不如全部都寫實，對觀眾會有更大刺激。當然，對於久聞尤金歐涅斯科的觀眾，這次尚演出另一部作品《椅子》，確實是接近了解他作品的難得機會。
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