或許因為特效技術比不上好萊塢，日本恐怖片總是另闢蹊徑以情境氣氛在精神層面嚇人，由《七夜怪談》導演與原作者合作的《鬼水怪談》，再度說明：如何小題大作的「創意」正是日式恐怖片成功的關鍵。
日期：2002-08-01
在電影界，台灣雖然沒出過幾家有名的電影公司，但倒是出了李安這麼一位聞名全球的導演，雖然他並不全然是MIT（Made in Taiwan）；在遊戲軟體界，雖然「產出」像是大宇、昱泉、智冠等幾家上櫃公司，也開發出大富翁、笑傲江湖、金庸群俠傳等幾部暢銷遊戲，卻似乎沒培養出像李安這般明星級的遊戲製作人。
日期：2002-06-13
日本舉辦的世界盃足球賽正如火如荼地展開，球迷們情緒高昂，提起看比賽手邊必備的，非冰冰涼涼的啤酒莫屬，而沒辦法到場邊加油的球迷，則是看電視配啤酒了。在台灣這頭，也有個足球校隊出身的日本球迷，盯著電視看，還有喝不完的啤酒，他不是別人，正是來到台灣麒麟啤酒公司三年的日籍總經理小部敏夫。除了愛喝啤酒的習慣沒變之外，他正慢慢改變適應台灣的生活。
日期：2002-05-30
為了抵制猖獗的盜版，台灣未來將會有越來越多的好萊塢新片與美國零時差，就某方面來說，這對台灣觀眾也算是件好事，例如剛剛在美國連續拿下兩周票房冠軍的《顫慄空間》，這部商業性十足的驚悚片這星期就正式上映（上周末只有晚間有口碑場〕，可立即「滿足」大衛芬奇導演與茱蒂佛斯特的影迷。
日期：2002-04-11
我非常喜歡演員凱文史貝西，今年他沒有入圍奧斯卡是我覺得很遺憾的一件事，因為他傾全力演出的《真情快遞》，被導演萊斯霍史東故弄玄虛地搞得虎頭蛇尾，他即使再用力詮釋失去所有親人的落寞男子，也只能無奈地被失手導演擺得不上不下，十分尷尬；反倒本周上映的另一部《Ｋ星異客》，同樣玩未知懸疑的神祕氣息，凱文史貝西扮演單純中帶著複雜的詭異怪胎角色，卻是出人意表的神采飛揚，他應該主打這部片爭取提名才對。
日期：2002-03-28
我有時在想，法國導演盧貝松真的是被經常放錯位置的電影創作者，而他卻也很自得其樂、將錯就錯地玩得很開心，就像他監製這部《極速追殺令》在台灣以賀歲巨片的姿態上場，誤打誤撞地成為春節檔期唯一跨界東西方文化差異(因此才有賀歲氣息)的親人團圓動作喜劇。
日期：2002-02-14
奧地利導演麥可漢內克的作品大致有兩種傾向：一是隨著眾多角色展開平行敘事，彼此看似無關，最後卻又神乎其技地聚在一起，極度考驗觀眾的耐心與細心，在金馬影展放映過的《或然率 71 》、《巴黎浮世繪》屬於此類；另一種則是角色精簡，敘事並不複雜，但他們所激盪的偏執與邊緣性格，卻更加衝擊觀者的道德與意識形態，《班尼的錄影帶》、《大快人心》，以及在去年坎城影展得到評審團特別獎、影帝影后，即將在台灣正式上映的《鋼琴教師》，即屬於後者。
日期：2002-01-17
DVD 市場近來蓬勃發展， 其中有兩片音樂 DVD 得到樂迷很大的回響，一片是老鷹合唱團復出之作《不可能的事》，另外一片則是德國導演溫德斯與音樂製作人萊庫德，記錄古巴音樂大師的《樂世浮生錄》。前者珍貴之處在老鷹團員的重新在一起登台，以及幾首膾炙人口的歌曲，後者的珍貴，則在音樂工作者畢生奉獻的無比感染力上面，以及古巴音樂的節奏魅力。
日期：2001-07-26
《失落的帝國》雖然是由《美女與野獸》的導演寇克懷斯、蓋瑞托斯代所領軍，但屬性上卻比較接近迪士尼去年的《恐龍》，不僅以男性角色為主，並且一反傳統迪士尼的歌舞類型，不以歌曲做為影片的抒情及敘事重心(不過這也凸顯了《美女與野獸》的成功，最大功臣應該是詞曲作家霍華艾許曼、亞倫孟肯，而非導演)，這跟迪士尼一向視歌舞類型為「陰性敘事」的觀念有關。
日期：2001-07-26
