在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
對國片沒什麼幫助、但是對部分片商戲院「好處」不少的「國片院線」已經成立了，你知道嗎？第一檔片子是拿了輔導金拍攝的《賭國仇城》，我想看過的觀眾還是一個老問題：輔導金究竟想輔導哪一種國片啊？近乎同時，當了多年副導演，終於扶正拍了第一部電影的洪智育，導演處女作《純屬意外》也正式上映。
日期：2000-12-14
早在一九九四年就獲頒威尼斯影展終身成就獎的英國導演肯洛區，是一位影像平實、觸角深遠且發人深省的電影良心。波蘭電影大師奇士勞斯基就曾在他的自傳提到：看完肯洛區拍的《凱司》(一九七○)，有一股想跟在旁邊看他怎麼拍電影的衝動，即使只是幫他泡咖啡也好！
日期：2000-11-30
忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
早在一九九四年就獲頒威尼斯影展終身成就獎的英國導演肯洛區，是一位影像平實、觸角深遠且發人深省的電影良心。波蘭電影大師奇士勞斯基就曾在他的自傳提到：看完肯洛區拍的《凱司》(一九七○)，有一股想跟在旁邊看他怎麼拍電影的衝動，即使只是幫他泡咖啡也好！
日期：2000-11-30
雖說國片不景氣，但這一檔卻有兩部本土新銳導演的作品上映，一部是章蕙蘭導演的《小百無禁忌》，一部是陳以文的《運轉手之戀》。
日期：2000-11-23
宏國集團旗下中聯信託進入瘦身計畫的第一步，將委託中國國際商銀、第一銀行、上海銀行三家經營兩年，另外，再加上五家金融機構，總共八家組成顧問團，共同協助中聯信託渡過難關。
日期：2000-11-09
《夜奔》幕前幕後的組合(導演∕製片徐立功、編劇王蕙玲、演員劉若英、黃磊)，令人很難不聯想到《人間四月天》；但梨園、同性戀、戰爭、舊中國等元素，又彷彿《霸王別姬》餘音裊裊。
日期：2000-10-15
很意外地，今年金馬獎國際影展請來了一個日本導演庵野秀明。照理說，這一位在一九九五年以《新世紀福音戰士》動畫在日本掀起Ｘ世代熱潮的怪傑，應該是由漫畫、卡通相關出版產業在漫畫大展請來的超級明星才對。不過庵野秀明此次帶著他跨界真人電影的作品《狂戀高校生》，以「新人」姿態展現日本另類導演眼中的新人類世界，詭異的視覺觀點再度應和日本年輕人虛無的世紀末人生觀，顯然比動畫更令人驚異不已。
日期：2000-10-01
