《成名在望》是導演卡麥隆克羅的半自傳性作品，時空設定在七○年代初，一個解放又混亂的時代，也是片中人所謂的「搖滾黃金末期」。一個文筆早熟的十五歲少年，因為幾篇發表在刊物上的樂評得到賞識，而得以代表《滾石雜誌》貼身採訪當時一個新崛起的搖滾樂團，在跟著他們一塊巡迴的過程中，透過一樣跟著樂團到處跑的女歌迷，以及和女歌迷打得火熱的樂團靈魂吉他手的相處與互動，這部電影不僅刻畫了搖滾樂手對音樂、成名、性愛的追求矛盾，也述及年輕一代的迷失與掙扎，更像是一部導演自己的青春懺情錄。
日期：2001-03-22
如果說《臥虎藏龍》真的是李安所自述：「解除自個兒中年危機的電影」，那《成名在望》( Almost Famous )則應該是導演卡麥龍．克羅( Cameron Crown)回望青春時期、充滿自我省思的半自傳式電影。
日期：2001-03-15
當一部電影對自由世界的資本主義策略不以為然，也對馬克斯主義的變質墮落深惡痛絕時，它唯一能依賴的，大概只有信仰自己道德宇宙的個人英雄了。
日期：2001-02-15
蛇年來臨，今年春節的喜樂似乎少了一點，中國自古以來對蛇便沒有多好的印象，於是蛇年便以小龍來代替，其實龍也不一定是好的代表，過去的一年不是被神龍擺尾好好修理一番嗎？幸好在除夕，台灣導演李安開拍的電影《臥虎藏龍》奪得金球獎的好消息，為龍年做了不錯收尾，也替蛇年的開春帶來極佳啟示。
日期：2001-02-08
︽魔鬼‧性．狂想曲︾的導演伯恩伊欽格想必是個無可救藥的卡拉絲迷。卡拉絲，被譽為二十世紀的歌劇女神。她以極富感情與飽含戲劇性的演繹方式，改變了我們對美聲的概念。
日期：2001-01-04
在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
在紐約看表演，活潑熱鬧的音樂劇當然是一般觀眾最佳選擇，不過若是要看門道，嚴肅的純戲劇 play 可也有不少選擇，尤其是場景越簡單、演員越少的戲，越能考驗導演場景調度、演員內蘊的功力所在，反而是戲劇迷應該優先選擇的類型。例如曾經介紹過今年東尼獎最佳戲劇得主《哥本哈根》，在一個象徵地球與時間不斷運轉的圓形舞台上，觀眾如陪審團般地環坐在舞台四周，兩男一女共三個演員加上三把椅子詮釋一段二次大戰的歷史公案，角色宛如羅生門般地只靠言語、表情與動作位置來互相拼湊出他們之間曾發生過的事，箇中戲劇張力可是令人嘆為觀止。
日期：2000-12-28
對國片沒什麼幫助、但是對部分片商戲院「好處」不少的「國片院線」已經成立了，你知道嗎？第一檔片子是拿了輔導金拍攝的《賭國仇城》，我想看過的觀眾還是一個老問題：輔導金究竟想輔導哪一種國片啊？近乎同時，當了多年副導演，終於扶正拍了第一部電影的洪智育，導演處女作《純屬意外》也正式上映。
日期：2000-12-14
早在一九九四年就獲頒威尼斯影展終身成就獎的英國導演肯洛區，是一位影像平實、觸角深遠且發人深省的電影良心。波蘭電影大師奇士勞斯基就曾在他的自傳提到：看完肯洛區拍的《凱司》(一九七○)，有一股想跟在旁邊看他怎麼拍電影的衝動，即使只是幫他泡咖啡也好！
日期：2000-11-30
忽然間許多表演都開始跟台灣文學牽連上關係，除了前一陣子幾位小劇場導演所策畫的「台灣文學劇場」，五位導演詮釋五位本土作家的小說；台北越界舞團接下來也有齣現代舞作《不完整的寓言》，由三位女編舞家嘗試讓文學走上「舞」台，在詩人楊牧的「顧問」之下，黎海寧、羅曼菲、何曉玫分別改寫張愛玲小說、楊牧新詩、蒲松齡《聊齋誌異》的書寫情境。
日期：2000-11-30
