二十世紀初被樂迷視為洪水猛獸的現代音樂，到了二十一世紀反而成為知識分子烘托身分的象徵，甚至成為青少年次文化的領導潮流。像是十二音的無調音樂，違反旋律、節奏、合聲的均衡美感，刺耳、虛無卻身受文藝青年愛戴。像是瓦雷斯、史托克豪森以降，當年驚世駭俗的電子音樂，如今成為銳舞派對的靈魂，流行風格的顯學。
日期：2001-07-05
喜歡歌劇的觀眾，最近應該挺如魚得水，因為接連有兩齣著名的歌劇在台北演出，不管是普契尼《波西米亞人》或者是威爾第《弄臣》，即使是普通人也都聽過這兩齣戲的盛名。
日期：2001-06-21
「男人跳舞」成為話題其實有點弔詭，畢竟舞台表演曾經是男人才能做的事(想想《霸王別姬》、《莎翁情史》所描述的保守年代，舞台不能有女人)，沒想到現在男生跳舞卻容易招致異樣眼光看待，比起學音樂或繪畫，學跳舞好像更容易背負上某些嫌疑、標記或刻板印象。所以，希望這次新舞台新舞風的「男人跳舞」能激起一些不同的漣漪反應。
日期：2001-05-31
雲門今年兩個團體的表演行程，意外地排的十分相近，然而兩者風格卻明顯地呈現極大差異。如果看過了雲門二團的《春鬥二○○一》，可以發現他們這次的舞作明顯地語言很年輕，幾位新生代編舞家把題材鎖定在生活周遭的話題，以平易近人的方式導引觀眾進入情境；至於雲門舞集此次則依然是主打林懷民的創作魅力，不過此次的《竹夢》又與林懷民以往的作品不太一樣，將強調形而上精神的玄祕性降低，誠如他自己所言，這次《竹夢》其實沒有什麼特定的情節與角色，只是一支很美麗的舞蹈。
日期：2001-04-19
三月上旬的表演可以說是非常具有音樂性，例如果陀劇場從大陸一路巡迴回到台灣，一演再演的《天使不夜城》可以說是以文化《反攻大陸》的音樂劇代表；又如拉脫維亞國家歌劇院在國家劇院所演出的全本《杜蘭朵公主》，早已經是國人耳熟能詳的經典歌劇；對了，如果再加上知名的歌手娜娜跨界的歌曲演出，喜歡音樂與表演的觀眾簡直幸福地耳朵快可以聽出油來。
日期：2001-03-08
時至今日，我們不得不承認《長假》已成為了日劇的「經典」( classics )。台灣目前正在播出的《長假》，多年後仍能教人觸動心弦，有很大程度便是從「重看」的角度去探討。
日期：2001-03-08
老實說，對於春禾劇團在去年成立，當初我並沒有抱著多大的期待，沒想到現在竟然已經可以推出音樂劇《愛情哇沙米》了。我不是不相信演員郎祖筠的經營能力，只是與春暉國際多媒體(也就是春暉影業)的合作，雖然使得春禾劇團在成立之初確實受到媒體關愛，但是春暉體質一向是擅長藉崇高藝術之名造勢宣傳，雖然有陳俊榮老闆當招牌保護傘，但它始終無法掩飾其經營弱點：過度投資影片與其他事業而造成財務經濟結構脆弱。
日期：2001-03-01
如果說花果縱谷全年以青翠的田園，蒼綠的山谷做為景觀主餐，那麼冬季登場的油菜花，橙黃柔綠在冬陽裡搖曳，應該就是農民回饋大自然的飯後甜點，吃完這道甜點後，舊的一年結束，新的一年到來。
日期：2001-02-08
談到閩南語系的傳統戲曲，每個人大概理所當然只想到歌仔戲與布袋戲，其實東南沿海的南戲充滿豐富的藝術表演寶藏，最近就有人請來了歷史地位崇高的梨園戲，讓熱愛本土傳統的台灣觀眾品嘗一下民俗根源的滋味。
日期：2000-11-23
拉斯馮提爾的作品除了《醫院風雲》這套為電視而拍的劇集外，並沒有所謂的﹁續集﹂形式，卻又很自然地組成不同系列。譬如《犯罪分子》、《瘟疫》、《歐洲特快車》彷彿將我們催眠進歐洲文明的蟲蛀與腫瘤中，見證死亡與衰敗；但是從《破浪而出》、《白癡》到最新的《在黑暗中漫舞》，則一致由單純到令道德體系無法招架的女主角，形成他所謂的【良心】( Gold Heart )三部曲。
日期：2000-10-01
